The Path is Clear

일 대 일 (2014)

영화2014. 6. 5. 20:55

일 대 일 (2014) / 김기덕 감독


근래에 김기덕 감독의 영화들은 사람들의 구설수에 오르내리는 일이 많던데 이 영화 역시도 그런 구설수를 피해갈 수 없었던 것 같고 결과적으로는 일주일만에 DVD출시라는 오명(?)을 얻었던 거다.  DVD 사기를 포기한지 이미 오래된 내게는 어둠의 경로가 있어서 어떻게 그 경로를 통해 보게 되었는데...  영화라기 보다는 연극같은, 일부러 과장되게 표현하여 이질감을 불러일으키는 듯한 느낌을 받았다.  여고생을 죽이는 것에 이유가 없는 것 같이 이 영화 속 내용의 설정은 확실히 개연성은 없다.  그러니까 감독이 전하고자하는 주제 ('나는 누구인가?')에 맞춰 이야기를 만들어나갔던 듯.


개인적으로 뭐 별로 잔인하지도 않았고 전개가 그리 파격적이지도 않았던 쏘-쏘한 내용이었지만 영화 속 주인공격인 마동석이 계속해서 설파하는 '뭔가 잘못된 이 세상'은 마침 세월호 참사와 6/4선거를 치룬 우리들에겐 시기에 맞아떨어진 무언가가 있기도 한 것 같다.  멀게는 80년의 광주항쟁에서, 가깝게는 몇 주 전 세월호 참사때문에 모였던 사람들을 끌고가던 장면에서, 나는 과연 어느 쪽에 서 있었던 것이었을까.  주인공은 군대에서는 가해자로 한 후임병을 이유없이 때린 사람.  나도 내 욕망을 위해 남을 짓밟는 일을 하지 않았던가 하는 의문.  여하튼 이쯤에서 감독의 질문인 '나는 누구인가?'에 대해 나름대로 대답을 해 봐야될지도.


나는 authority에 순종하는 sheeple인가?

나는 무엇인가 잘못되었다고 생각하고 있는가?

나는 그들과 똑같은 방법으로 앙갚음하려고 하는가?

나는 뭔가 해보려다가 역시나 좌절하고 마는가?

나는 누구인가?


Jeremy Locke의 <The End of All Evil>을 읽다가 마침 이 영화와 연관있어 보이는 구절이 있어서 잊기 전에 적어놓는다.


  "Once people are conditioned to accept the notion of authority, they normally obey without thinking. 

   The object of law is obedience, and the destruction of freedom is found in the blindness of this obedience.    The authority principle shows that even when a person would normally believe an action to be wrong, 

   if ordered by an authority, they will still perform it."


  "사람들이 일단 권력의 개념을 받아들이는데 익숙해지게 되면 사람들은 아무 생각 없이 그에 복종하게 된다.

   법의 목적은 복종이며 이 맹목적인 복종에 의해 자유는 파괴되는 것이다.

   이러한 권력의 법칙이 보여주는 바, 아무리 한 개인이 어떤 행동이 옳지 않다고 생각한다 하더라도

   일단 권력이 명하면 그는 결국 그 명령을 수행하게 되고 말 것이다."

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타인의 멜로디 (2013) / 양영철 감독


영화는 가출 청소년들의 이야기를 다루고 있다.  아이들은 왜 가출했는가?  모두들 짐작할 수 있지만 또한 애써 부인하고 싶은 불편한 진실.  집이 집같지 않기 때문이다.  청소년 상담을 하던 아내에게 예전에 들었던 얘기가 있다.  학교에서 문제를 일으키는 아이들의 대부분은 알고보면 가정이 정상적이지 않다고.  그러니 아무리 (상담)교사가, 어른들이 떠들어봐도 그들을 치유(?)할 수 없는 것이겠지.  왜냐하면 그 아이들을 이해할 수 조차 없으니까.  그렇다면 제일 선행되어야 하는 것은 역시 이해와 따뜻한 시선일지도.


뭐 그리 극적이지도 않고 강한 임팩트는 없는 영화지만 가출 청소년의 이야기를 담담한 시각으로 그려냈다는 점에서 영화의 존재 자체에 박수를 보내고 싶다.  다양한 시각과 사례가 있겠지만 가출이라는 단어 하나에서 느끼는 불량감이라던가 거북함은 어쩌면 우리가 그렇게 교육받아왔기 때문에 그리 느끼는 것일 수도 있지 않을까.  마치 대마를 마리화나로 바꿔 부르면서 나쁜 마약이라는 개념을 심었던 것처럼.  비록 이 영화의 사례가 그 전부는 아니라하더라도 개인적으로 충분히 가치는 있는 작업이었다고 생각한다.  이런 면에서 감독에게 박수를.  사실 어른들만 잘하면 아이들의 문제는 노력에 비해 훨씬 더 큰 결과를 얻을 수 있을텐데.  나만이라도 우리 아이들을 아이들이라 무시하지 말고 한 사람으로써, 한 인간으로 존중해야겠다.

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씨, 베토벤 (2014)

영화2014. 6. 4. 13:21

씨, 베토벤 (2014) / 민복기, 박진순 감독


세 여고 동창생의 수다를 엿듣는 영화.  원래는 연극이라고 하는 것 같던데 확실히는 모르겠다.  남자의 입장에서 여자들이 정말 저런 내용을 깔깔거리며 얘기하는지는 정말 더 모르겠다.  순식간에 분위기 반전되는 여성들만의 세계는 남자인 나로서는 그저 엿볼뿐...

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Take Shelter (2011)

영화2014. 5. 23. 21:05

Take Shelter (2011) / Jeff Nichols 감독


와...내 취향에 딱 맞는 영화.  정말 멋진데! ^^;


영화를 굳이 해석하려고 하면 여러가지 방향으로 의미를 부여할 수도 있겠지만 주인공 커티스가 두려워하는 폭풍이 현실이고 아니고를 떠나서 나는 주인공을 어쩐지 이해할 수 있을 것 같다.  넉넉하진 않아도 그럭저럭 현재를 살아나가기에 부족함까지는 없는 가정에 열심히 살고자하는 아내와 청력에 문제가 있지만 다행히도 회사의 의료보험을 통해 돈 들이지 않고 수술까지 받아볼 수 있는 상황.  하지만 폭풍은 예고없이 갑자기 커티스에게 엄습해온다.  그에게만 보이는 것일까?  예지몽일까?  아니면 그가 두려워하는대로 정신병의 발현일까.  가족 병력이 있기에 커티스는 더욱 불안하다.  어쩔 수 없이 storm shelter를 준비할 수 밖에 없다.  임박해오는 폭풍우가 너무 두렵기 때문.  일은 점점 꼬여 회사에서도 해고당하게 되고 그러니 딸아이의 수술비가 버거워진다.


나에게도 어느날 먼 지평선에서 다가오는 거대한 폭풍이 보인다면?  나도 어쩔 수 없이 나와 내 가족을 위한 셸터를 만들 수 밖에 없을 것이다.  셸터를 만든다는 것이 정말로 땅을 파고 비상식량을 준비하는 등의 행동이 아니더라도, 예를 들면 분명히 벌어질 것이라 믿는 미래의 사태를 위해 준비하는 모든 것이 나름대로의 셸터가 되어줄 수 있을테니까 말이다.  하지만 세상은 그런 준비를 너그러이 이해해주진 않는다.  영화에서처럼 정신병자로 몰릴 수도 있고 음모론자로 간주될 수도 있다.  과민반응이라고 비웃는 것이다.  그래서 스스로 회의에 빠지게 되는 경우도 있을 것이다.  내가 너무 오버한건가?  내가 좀 미친거였나?


감독은 영화의 마지막에 희망을 보여주는 듯 하다.  비록 거대한 폭풍우가 재난이긴 하지만 커티스의 입장에선 그 폭풍은 자신이 미치지 않았다는 것을, 자신의 행동이 틀리지 않았었다는 것을 의미하기 때문이다.  잘은 몰라도 많은 수의 사람이 자신이 미쳤거나 혹은 미쳐가고 있다고 생각하려 하진 않을 것이다.  하지만 세상의 관점과 다른 나의 생각에 대해 고민하고 괴로워한 후에 결국 나의 생각과 행동이 옳았다는 것을 알게 되었을 때, 커티스가 딸을 안고 아내를 돌아보는 그 표정은 참 많은 것을 함축하고 있는 것 같다.  영화는 커티스와 그 가족이 만들어 놓은 셸터에 무사히 들어가는 것까지는 보여주지 않는다.  그것은 별로 중요하진 않은 것 같다.  영화 속에서 폭풍이 현실이냐 아니냐가 중요하지 않은 것과 마찬가지다.  그러면... 나는 지금 내 셸터를 준비하고 있는거냐?  예전에는 뭔가 그래도 좀 해보려고 했었던 것 같은데...  어느덧 다시 현실에 숨가빠하는 내 자신을 발견하고 만다.  OMG.

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감기 (2013)

영화2014. 5. 16. 19:49


감기 (2013) / 김성수 감독


수애는 싸가지가 없어도 예뻤다... -_-;;;


그건 그렇고...  이 영화 <감기>는 재난영화다.  스케일이 크다.  왜냐면 분당 전체를 고립시켰고 최악의 경우 분당을 초토화시켰을 수도 있었으니까. (그러고보니 이런 컨셉은 이전의 영화들에 많이 봤던...)  그런데 세월호 참사를 보고 난 후 <감기>를 봤더니 이런 국가적 수준의 재난이 벌어진 경우 영화 속에서 그려진 우리나라 고위관료, 국회의원의 행태는 정말이지 봐줄 수 없을 만큼 회의적이란 사실이 안타깝다.  영화 속에서 정치적 힘을 가진 사람들이 이렇게 그려진다는 것은 그걸 가지고 현실을 미루어 짐작하기에 충분하다는 뜻으로 해석할 수도 있지 않겠나.  다행히 영화속에선 국민을 보호하기위해 적극적으로 책임을 지려하는 대통령이 있었다.  감독님이 퍽이나 긍정적 마인드를 가지신 분일까.


그 와중에도 자기의 딸 이외에는 아무것도 중요하지 않은 엄마와 다른 사람의 문제를 그냥 봐 넘기지 못하는 119 구조요원을 주인공으로 삼은 것은 조금 의미심장하기도 하다.  비록 그렇게도 이기적인 여주인공이 예쁜 수애였기에 망정이지 만약 외모마저 밉상이었더라면 참으로 비난의 대상이 되고도 남는 여자 주인공의 캐릭터.  그런 이기적인 (물론 모성을 부정하는 것은 아니다) 행동까지도 수용할 수 있는 이타주의적 마음과 행동 (아줌마가 아무리 예쁘다고 하더라도...)이 결국은 그정도의 대재난을 해결하는 열쇠가 된다는 그 점 말이다.  이렇게 한 사람의 자비한 마음과 행동이 수십만명을 구할 수 있었던 것 처럼 그런 마음과 행동이 한 사람 두 사람 늘어난다고 하면 아무리 어렵고 힘든 재난수준의 일이 벌어진다고 하더라도 결국은 해피엔딩으로 해결될 수 있지않을까...하고 나도 긍정적인 마음을 가져본다.  나 자신 스스로도 긍정의 마음을 통해 행동까지 이어질 수 있는 사람이 되길 바라면셔...

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관상 (2013)

영화2014. 5. 10. 21:46


관상 (2013) / 한재림 감독


영화에 당시의 시대상이 녹아 있다고 한다면, 영화 <관상>이 개봉되던 2013년 9월 11일은 어떤 시대였을까?  1년도 되지 않았기 때문인지, 아니면 특별한 일이 없었던건지, 그게 아니라면 너무 명확해서 잘 보이지 않는건지.  영화 <관상>은 조선시대의 정치와 왕권, 지금으로 치자면 대통령(?)에 대한 치열한 다툼을 한 관상쟁이의 시각에서 보는 내용이라고 할 수 있을 것이다.  포스터는 <조선의 운명, 이 얼굴안에 있소이다>라고 말하고 있다.  그런데 과연 대한민국의 운명은 도대체 어디에...?  


무슨 영화 한 편 보면서 나라의 운명 운운하는 것이 우습게 보일지 모르겠지만 경제가 안좋을 때 미니스커트가 유행한다는 것하고 따져보면 무엇이 그렇게 또 다른건가 싶기도 하다.  가문과 관직을 힘입어 시장통에서 부녀자를 겁탈하는 관리나 정치적인 힘이 있다고 당당히 정적을 숙청하는 대군이나 또 무엇이 그렇게 다를텐가.  어차피 권력의 맛을 본 눈 먼 자들에게 나라는 수익모델(MB)이나 꿈의 성취(MJ), 당연한 세습(KH)의 도구 뿐일지도 모르는 일.  개인적으로 생각하길, 강남의 모 교회 장로는 세상에서 이룰만큼 다 이룬 사업가, 의사, 판검사, (최소한) 교수들의 마지막 '권세'라고 봤었는데.  이미 남부럽지 않게 이룬 사람들이 욕심으로 혹은 오기로 도전하는 자리.  마찬가지 맥락으로 현재 나라의 수장자리도 마찬가지로 그저 한 개인의 욕망의 도구는 아닌건지...  이런 영화 한 편을 보면서도 나라의 운명이 마음에 걸리는 시대구나 싶다. 


잡소리 그만 지껄이고 영화로 돌아가, 마지막에 수양대군의 중얼거림은 의미심장했다.  과연 관상쟁이는 그의 아들의 이른 죽음을 읽어내었었을까.  또한 관상쟁이의 마지막 말, 파도만 보고 바람을 보지 못했다는 얘기또한 의미심장.  영화적으로도 괜찮게 재미있게 본 영화 <관상>이었다.  영화는 영화일 뿐 오버하지 말자...라고 해야 하려나... ^^;;;

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13 Sins (2014)

영화2014. 5. 9. 20:50


13 Sins (2014) / Daniel Stamm 감독


세상을 지배하는 0.1%와 그들의 지배를 받는 99%.  그래도 0.9%는 자유롭다고 믿고 싶다.


이리치이고 저리치이는 주인공.  결혼은 해야겠고 아기는 곧 나오고, 정신지체 동생에 싸이코 아버지까지, 게다가 회사에서도 이유없이(?) 짤린 상황.  그때 한 통의 전화.  주인공이 운좋게(?) 게임에 참여하게 되었으며 차 안의 파리를 잡으면 1000불을 즉시 입금해주겠다는 제안이...  내용은 안 봐도 뻔하다.  점점 다음의 미션이 황당해지고 당혹스러워지는 것.  빠져 나갈 수 없도록 덪까지 장치한 놈들.  도대체 이런 게임을 꾸미고 구경하는 이들은 누구인가?  영화의 포스터가 섬찟하다.  나는 그런줄 모르고 있는데 사실은 누군가가 나를 꼭두각시처럼 조종하고 있는 그림.  의식조차 할 수 없을 만큼 나는 이미 조종에 길들여져 그 자체를 망각하고 있지는 않은건지.


99%의 부를 소유하고 있는 0.1%의 엘리트들. 그들에게 자신 이외의 목숨이란 파리목숨과 같은 것.  그들에게 한 사람, 한 가정의 몰락은 그저 몇 분의 재미, 잠깐의 유흥.  영화의 처음에 멍청하고 무기력해보이던 주인공이 자신의 행동을 자각하면서부터 꼭두각시 놀음에서 벗어나려고 발버둥치는 모습은 어쩌면 감독이 관객에게 전하는 희망의 메시지일 수도 있지 않을까.  내가 조종당하고 있다고 알게 되었으므로 이제 나는 진실이 무엇인가를, 내가 할 일이 무엇인가를 알게되었다는 것.  나의 무지를 인식하는 것이 그 첫 째.  그리고 행동하여 진실을 추구하는 것이 그 다음.

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전설의 주먹 (2013)

영화2014. 4. 6. 21:16


전설의 주먹 (2013) / 강우석 감독


강우석 감독 하면 <투캅스>.  그 옛날 방배동에 서호김밥이 생긴지 얼마 안 되었을 때, 그 안에서 여자친구와 김밥을 먹고 있었는데 무슨 영화를 찍고 있었다는, 바로 그 영화가 <투캅스1> 이었다는.  불현듯 그 친구가 영화에 우리 나온다고 얘기해줬던 기억이 난다.  (나오긴 개뿔...휙 지나가던 김밥집 안에 우리가 있었단거지. ㅋㅋ)  하여간 그 강우석 감독의 황정민-유준상-윤제문을 주인공으로 40대 중년의 싸움을 소재로 한, 조금은 자극적인 영화인 것 같다.  이 <전설의 주먹>이란 제목의 영화.


전후관계 이런건 다 접어두고 일단 본론으로! 하는 것이 영화의 시작.  <전설의 주먹>이란 XTM의 프로그램이 있고 자기만 잘 난줄아는 PD가 있고 그녀의 희생양들이 얽히기 시작한다는 것이 영화의 내용이다.  적당한(?) 뻥도 좀 섞고 중년이니까 애환도 좀 넣고 거기에 격투기를 접목시켜 좀 선혈이 낭자하는 남성용 영화를 만들어 낸 것 같다.  예전 <투캅스>에서 볼 수 있었던 왕년의 유머코드들도 좀 넣어줘서 솔직히 나는 꽤나 재미있게 봤다.  눈높이가 좀 맞았달까.  그러면서 드는 생각이, 강우석이라는 감독은 상업성을 많이 추구하는 감독인 것 같다는 것도.  영화 중간에 깝죽이는 고등학교 날라리들을 패주는 장면이 좋았다.  걔네들은 정말 피도 눈물도 지능도 없는 그냥 몸만 큰 애들인데 반드시 매로 다스려줘야 할 것 같은 분위기에 정말 그렇게 손을 봐주니 대리 만족감이 들더라는.  욕심같아서는 이요원이 연기했던 방송 PD에게도 좀 그런 매운 맛을 보여줬었으면 좋았을텐데 하는 생각이 들기도 했다.


두 시간 반쯤 되는 조금 긴 영화다.  격투장면이 많아서 시간가는 줄 모르고 볼 수 있다.  아까도 얘기했듯이 남성취향의 영화이므로 피튀기는 싸움박질에 거부감이 있다면 재미 없겠지.  언젠가의 <반칙왕>같이 관객에게 대리만족의 카타르시스를 주는 오락영화로써 손색은 없는 것 같다.  사당고등학교가 있긴 있는 학굔가?  89또래 같던데... ^^;;;

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Inside Llewyn Davis (2013) / Joel & Ethan Coen 감독


와... 재미있다.  뭔가 딱 잡히는게 있는 것은 아닌데 재미있다.  포크 음악의 광팬은 아니지만 그래도 음악 좀 들었다고 폼 잡는 나에게 영상과 함께 다가오는 포크송과 무명SSW의 이야기는 나를 되돌아보게 하는 뭔가가 있었다.  1961년, Peter, Paul and Mary의 500 miles가 1962년에 발표되었다고 할 때 그보다 앞서 PP&M의 원형을 재미있게 패러디(?)한 포맷이 등장하는, 그렇지만 영화의 주인공은 무명가수인 Liewyn Davis의 삶과 포크음악에 관한, 그런 영화.  무슨 큰 사건이 있는 것도 아니고 굴곡이 있는 것도 아니지만 이렇게 호감가는 영화를 만들어 내는 것은 각본의 힘일지 연출의 힘일지 아니면 편집의 힘일지.  코엔 형제와 워쇼스키 형제(이제는 자매)는 영화계에 형제 감독/제작자로서 유명하지만 아무래도 지속적으로 볼만한 작품을 내놓고 있는 쪽은 아무래도 코엔 집안쪽이 아닐까 싶다.  <The Hudsucker Proxy>(1994), <Fargo>(1996), <No Country for Old Men> (2007) 같은 영화들은 20년 전부터 가끔씩 내게 묵직한 솜방망이로 뒷통수 맞는 것 같은 충격(?)을 주는 영화들이었다.


같이 노래하던 파트너를 잃고 이리저리 얹혀살면서 방황하는 르윈 데이비스.  때론 세상과의 타협도 필요하거나 아니면 적어도 유도리있게 살아나가야 할테지만 그렇게 하지 못하는 사람.  그의 내면에는 과연 무엇이 자리잡고 있길래 이러한 삶을 살아나가고 있는 것일까.  천재적인 아티스트도 아닌, 무던한 성격도 아닌, 욕심이 없는 것도 아닌데 뭔가 제대로 한 발 짚어나가지 못하는 르윈 데이비스.  그는 대체 누구인가? ^^;;

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로맨스가 필요해 2012 / tvN 드라마


젊은 사람들의 연애이야기.  나 같은 40대가 보기엔 쬐끔 지루했던 16편...


짚신도 짝이 있다지만 드라마에서 주열매(정유미 분)의 캐릭터는 가끔 깜찍한 면은 있지만 남자가 왠만하다면 무척 피곤한 스타일이어서 극이 대여섯편 지나가자 보는 내가 슬슬 짜증까지 나더라는.  오히려 친구 우지희(강예솔 분)가 많은 남자들이 호감을 갖게 되는 귀여운 스타일 아니었나 싶다.  결국은 자기 짚신을 찾아 가는 내용인데, 사실 내가 기대했던 것은 윤석현(이진욱 분)보다 커피샾 사장 신지훈(김지석 분)과 연결되는 주열매가 엔딩으로 더 낫지 않았나 하는 거였다.


짜증나게 (^^); 많은 키스신과 당황스러울 정도로 섹스에 솔직함을 보이는 서른 세 살 어린이들의 로맨스 16편은 사실 좀 너무 길게 느껴졌다.  아마 내가 늙어서겠지.  가끔 신선한 대사는 괜찮더라는.  그리고 정유미는 활동사진보다 스틸사진이 훨씬 나아 보였다는.

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